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新作速递 | 诗人梁小斌诗歌近作被《诗刊》重磅推出

发布时间:2024-04-01  来源:安徽作家网  作者:安徽作家网

近期,我省著名诗人梁小斌诗歌《椅子思辨史》(组诗)及评论《诗学表征论》被《诗刊》2024年第2期重磅推出。


作品欣赏


椅子思辨史(节选)
梁小斌


堑壕演义

太初有道
埋锅造饭
均为天下行者
出征备案之
首选


已将埋锅做饭
定义为筑坑


接着是野蒿怒放生根
坑坑密接
终为堑壕


堑壕开始纵横
连接成无限的开阔地
堑壕两边的人
从瞭望孔向外面望去
萌生唯一的旨意


这就是射击


射击的原理基于
我们都是人
我们都有着相同的
头盖
最后落实为头盖骨
被殷红绷带扎紧头颅的
我们的战士
仍在匍匐着射击
研制头盖上面的滚热弹洞


这边庄严地默念着
牺牲
那边狂喊
杀戮


甚至,又因为堑壕两边的人
有着相似的
颈动脉
于是战士在研读
如何扼住
那边人的咽喉


终于有一天
细数头盖骨上弹洞的人
开始咳嗽


匍匐者俯下身体
屏住气息
却分明听到堑壕那边
也有咳嗽声


谁在那边咳嗽
因有相同的
头盖骨
因有相似的
咳嗽声
一丝难以察觉的
世纪温情
悄然升腾


蟋蟀与枫叶对弈

因为已经有了
依照“一叶知秋”的训令
而采摘的枫叶
已成为书签


但仍有来历不明
那枚凤头蟋蟀
蹦跳到书桌上
触碰我的书签领地


我停止阅读
得出结论
应将它捕获再说


用笔
先画出蚯蚓折骨
向蟋蟀唇边递进
为增强诱饵香味
用笔还画成米粒


所谓坚强书脊
展开硬面两翼
只要猛烈合拢
蟋蟀顷刻间变成
书签


我做出一种与阅读诀别的
姿势
深吸一口气
合上了书籍


而那张老实巴交的枫叶
仍静卧在我的阅读经验里


但蟋蟀振翼
却蹦到了窗台上
回眸向我鸣唱


至此我被迫想象
一只拒绝变为书签的蟋蟀
到底能否代表秋天


椅子思辨史

被月亮照耀为冰凉的椅子
摆放在我家庭院


临视这张椅子
迄今有四种说辞
成为椅子的全部筋骨


这是一张椅子
这像是一张椅子
这不像椅子
这不是椅子


这是椅子
这是创世说


这像是一张椅子
这是赞誉


这不像椅子
这是怀疑


这不是椅子
这是否定


椅子的全部命运
在椅子命题的周旋中
展开生死轮回


被太阳烤着的这张椅子
上面摆放着
一支笔和短腿眼镜


其中面对这张椅子
说他像只椅子
最令人惊奇
却是挑衅


一只手伸向方圆

恍如
高速行驶的房车
驶进了汉字组成的胡同
它必须保证两点要义
不减速
不碰撞


归根结底
房车走的是线条
我走的是人的线条
所有的前提就是
有一只手伸向了方圆


美术家的透视
有个支点
我的定神向下
悬置一个重心


一个儿童的初次站立
就是锥画沙
慢慢这个儿童的锥画沙
站住了


儿童不是
仅在地上站立
他也许要在
高跷上立足
舞动起来


宣纸上出现了
绞笔
如同拎起拖把
在运握的过程中
出现了休止符
停顿、反拧
笔尖在绞杀与反绞杀中
制定了方圆


化自然为国度

这是浩瀚的大海
这是茫茫的高原
这是一会儿湛蓝
一会儿云潭翻滚的天空


瞬至是太阳


有什么办法
能将一个自然的存在
转变成
共和国的领土、领空和领海
办法只有一个
这就是
劈开岩石
让雷达诞生


这座被命名为使命的
三坐标雷达
正以看不见的雷达波
扫描着世界的版图


将雷达博天揽地的品质
和雷达直达经纬的真功
融化在一个企业的血脉里


中国雷达
自从它诞生之日起
三十八所
就承载着一个使命传奇


如果你已被深深吸引
它更能深刻地改变着你


无形
不被世人所知
在世界屋脊
在甘巴拉
已经不需要战士
再艰难地值守


但有雷达
在深呼吸


不要打听树木的年轮

“我过一会儿告诉你,它们准确的年龄。”
一个因为劳作砍伐而气喘吁吁的声音在说


被拦腰切断的树
伐木工数着截面上的年轮
准确地告诉我它已经活了多少年


谁指出那棵树的寿命
谁就是对树的遗体发言
所谓生机勃勃之地
实际上早已一片死寂和空旷


这些文字是那双砍树的手写成的
我胆战心惊地注视着某些生态风景画
注视那些描述文字
我知道,这些美丽的生命早已不复存在


我们指出某地的溪水清澈

因为我们的脏手被清洗干净后而证明那是清澈
奔走相告的清澈说的是后面已经被弄脏的水
当然,我们的手是干净的
青草、森林、蘑菇都在被赞美的时候
已经提前被埋葬
或者正在被数着“年轮”


我见过茂盛森林身上的文字
森林里幽藏着一个伐木场
我听到了伐木声声


水中捞琴

庄周
业已乘鹤仙去
肯定不慎
将素琴落入水中


从此泉水叮咚
琴声在万丈深渊中
如诉


水中捞琴
或许是庄子的托付
我要成为一个水中捞琴的人


沿用细长的竹竿
探入水中
率先支起一叶小舟


难以分辨
到底是泉水叮咚
还是琴声如诉


庄周的素琴不慎
落入水中
至今仍在弹奏


我沿着溪水寻觅
逆向人生
终于消失在烟波浩渺里


猛回首
高山流水如同竖琴
竟在晴日朗照处



诗学表征论
梁小斌


我们说话或者写诗,要有你我他的人物称谓。在“我是什么”判断之前,还有一个“这是什么”判断的定语,比诗人的诗语存在时间更为久远。混沌初开各种名词相继出现,接下来人的心思是,我必须找一个外在的现有名词,让它附在人的身上,然后有人再说“这就是我”。先是出现了太阳名词,然后才有诗人说我是太阳。先是出现了三叶草这个名词,然后才有诗人说我是三叶草。诗人的创造体例大概如此。
诗人的创作经历了历史性的重大回旋,如果我指着一张明眼人都已看清的椅子说,“这好像一张椅子”,周围的人可能会以为我在说昏话。在认定和否定的较量中,你我他的称谓要担当起责任再说。譬如,高速行驶的房车,戛然而停,此种情况,出现了堵车这一诗歌的基本母题。有人向前方的红灯处跑去,意在把事故车辆搬走,但过了一会儿,前面终于传来消息,“此处路段要堵一个晚上”,于是如何安排在房车内的堵车生活,成为诗人们的另一主题。我们都生活在既定的共同背景之下,除去呼吁外,这时我们发现有人操起手机在闲聊,有人甚至在打造晚间床铺。这里我们可以发现生活气息,甚至比呼吁更亲切动人。这就是生活的境遇化为有一定时间长度的平凡,在这个平凡的世界里“都有些什么”非说不可的显现记录。
一切被我们形容过的物象,谨慎地讲已经觉醒,把隐藏者揭示出来,把被揭露者纳入悄无声息的寂静中,这是诗学的凝视所在。我活在已经被命名物象的世界里。世界万物被命名之后,为什么演绎成你我他对其的形容,也就是说红苹果被命名后,世界的语言为什么演绎成我是红苹果或者我像红苹果。世界的真相是,红苹果是红苹果,我是我,为什么移情效应业已像汪洋大海似的弥漫。人目前隐藏在普遍的意象世界的“原始森林”里,或者为其献身,或者为其隐形,这是通例。当然了,我们时常看到的“古老森林”也并不原始。
当我说我是红苹果时,这个世界上已经有了一个红苹果,怎么又出了一个红苹果?在当代社会中,如果我说我是病人,要出具证明;如果我说我是亿万富翁,银行也要证明,一切都是真的。如果我说我是红苹果,是否能够被人往脸上咬一口,在先民早期氏族公社里还真有其事。一切都是真的,诗人正在向怀疑论提供身份证明。
迄今为止,表音文字必须通过不同的发音来区别事物,表音文字暗藏着是非曲直和褒贬真相,早已经在发音里先验地确定。西域语系神话倾向和人格倾向泾渭分明。表意文字具有情状和形状特征,意象就是形象本身。我曾经说过我是一个见过两块大陆和两种文字碰撞的诗人。


作者简介


梁小斌,1954年生,安徽合肥人,中国朦胧诗代表诗人。1991年加入中国作家协会。著有诗集《少女军鼓队》《在一条伟大河流的漩涡里》,散文集《独自成俑》,随笔集《地主研究》《翻皮球》《地洞笔记》等。《中国,我的钥匙丢了》《雪白的墙》被列为新时期朦胧诗代表诗作,《雪白的墙》入选《百年中国文学经典》、高中语文教材。2000年《我热爱秋天的风光》入选人教社高中语文教材。2005年被中央电视台评为年度桂冠诗人。