文学皖军月度评论（2025年第二期之小说）| 在不动声色的叙事中凸现底层小人物的独立本色——洪放短篇小说《大琪的店》欣赏

<section data-tools="135编辑器" data-id="94817" style="letter-spacing:0.578px;font-family:mp-quote, system-ui, -apple-system, BlinkMacSystemFont, Arial, sans-serif;"><section data-width="100%" style="margin:1em auto;width:100%;"><section style="padding-left:6px;border-left:6px solid #FFB497;"> <p style="line-height:1.75em;"> <strong><span style="font-size:16px;">本期重点评论</span></strong> </p> </section><section style="padding-left:5px;"><section style="border-bottom:1px solid #D0D0D0;border-left:1px solid #D0D0D0;border-top:none;border-right:none;"><section style="margin:24px 16px 5px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"><strong><span style="font-size:16px;">小说作品：</span></strong></section><section style="margin:5px 16px 20px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">《大琪的店》（短篇小说），载《人民文学》2025年第2期。作者：洪放  评论：孙仁歌</span></section></section><section style="clear:both;height:0px;"><br /> </section></section></section></section><section data-tools="135编辑器" data-id="94394" style="letter-spacing:0.578px;font-family:mp-quote, system-ui, -apple-system, BlinkMacSystemFont, Arial, sans-serif;"><section data-width="95%" style="margin:20px auto;padding:0.4em;width:95%;box-shadow:#DADADA 0px 2px 10px;max-width:95% !important;"><section style="background-image:url("https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/7QRTvkK2qC5Hb36H9picjcSwarY1ibBR179tmxNUQEWf6iaRia8jswMoXqRpA8JuTh0U34yseWArBVd5XdzTHyoyVw/640?wx_fmt=png&background-repeat:no-repeat;background-attachment:initial;background-origin:initial;background-clip:initial;background-position:right top;background-size:3em;" data-lazy-bgimg="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/7QRTvkK2qC5Hb36H9picjcSwarY1ibBR179tmxNUQEWf6iaRia8jswMoXqRpA8JuTh0U34yseWArBVd5XdzTHyoyVw/640?wx_fmt=png" class="" data-sec-load-status="2"><section style="background-image:url("https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/7QRTvkK2qC5Hb36H9picjcSwarY1ibBR179tmxNUQEWf6iaRia8jswMoXqRpA8JuTh0U34yseWArBVd5XdzTHyoyVw/640?wx_fmt=png&background-repeat:no-repeat;background-attachment:initial;background-origin:initial;background-clip:initial;background-position:left bottom;background-size:3em;" data-lazy-bgimg="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/7QRTvkK2qC5Hb36H9picjcSwarY1ibBR179tmxNUQEWf6iaRia8jswMoXqRpA8JuTh0U34yseWArBVd5XdzTHyoyVw/640?wx_fmt=png" class="" data-sec-load-status="2"><section style="padding:1.4em 0.6em;"><section data-autoskip="1" style="font-size:14px;letter-spacing:1.5px;line-height:1.75em;color:#333333;"> <p style="text-align:center;margin-top:20px;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">在不动声色的叙事中凸现底层小人物的独立本色</span></strong> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"> <span style="font-size:16px;">——洪放短篇小说《大琪的店》欣赏</span> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:1.75em;text-indent:0em;"> <span style="font-size:16px;">孙仁歌</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;text-indent:2.2em;line-height:1.75em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">1</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">在面对短篇小说创作日益创意多变的强势语境挑战下，洪放的短篇小说创作显然也在求新求变，这篇《大琪的店》（原载《人民文学》2025年第2期）就给人一种不一样的叙事形态，与其说这是一篇讲故事的小说，还不如说作者网开一面，干脆就把小说当着散文写了。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">读《大琪的店》好几页，一切似乎都被隐蔽着，叙事从容不惊，故事推进也不温不火，文笔含而不露，即便人物出现了，也没有营造要直奔什么冲突或急变的势头，只是作者显在的写实倾向赋予了《大琪的店》以地域性，合肥百花井这个特定的短街环境，注定故事起不了什么大风大浪。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">这种笔法不禁让我想起现当代文学史上一些散文化的小说，不以故事情节跌宕起伏取胜，人物之间也少有什么尖锐冲突与悬念，人物性格就像挤牙膏，一点一点冒出来，平淡不惊，如鲁迅的《故乡》、沈从文的《边城》、萧红的《呼兰河传》等，阅读中散文感觉常常取代了小说感觉，茅盾当年就是把《呼兰河传》当成散文去读的，而且给予了极高的评价：“要点不在《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在于它于这‘不像’之外，还有些别的东西——一些比像一部小说更‘诱人’的东西……”① 什么东西？无疑被《呼兰河传》优美如诗的语言所折服，的确，《呼兰河传》就是一部叙事诗，一副多彩的风俗画，一部语言艺术的经典之作。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">2</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">读《大琪的店》，给我的感觉，散文的笔法也很“诱人”，这或许就是一个小说家趋于成熟的标志吧，写小说不再一味强调故事情节先声夺人，大琪的店并没有什么特别之处，很普通的一个小店，花色品种也很普通，重在经营纽扣，不经意中也让纽扣多了点内涵，人与人之间有时就是隔着各种各样的纽扣这个结，才变得深不可测。的确，大琪店主人大琪，就是一个市井小民，做点小生意而已，但这个小人物未必小格调，她的经商形态与众不同，虽然置身于喧嚣的生意场，她却不乏宁静致远的真性情，如她总是坐在小店的深处，第一时间与登门的顾客保持一种距离，这可能就是一种纽扣效应吧，内敛、沉稳、低调，金钱万能的现实并没有把她的灵魂完全腐蚀，这从她对待店招和对待小乙的态度上就可以窥视到她内心深处经久不倒的女性特有的一种独立品格。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小说在不动声色的叙事中凸现了《大琪的店》两个核心点，秋后的店招与“他”的变故之悄然袭击以及秋后的小乙的有声闯入，让大琪一直比较平静的内心世界多了一些波澜，无论她把自己内在世界掩蔽得多么幽深，作为一个普通人，毕竟不是神，面对外部世界的八面来风，大琪还是难以规避某些必然的喜怒哀乐及其对于生活的选择与屈服。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小说没有刻意营造繁杂的矛盾冲突和一个又一个偶然，作者在平静的讲述中聚焦了店招的尘封过往：XXX 和大琪的店。可见。大琪曾和XXX 共同开店，两个人的店似乎没有经历多久就散伙了，散伙的原因和“他”的去向小说没有明确交代，作者似乎只重在放大大琪的现状，并没有兴趣去创造尖锐的矛盾冲突和波澜，“他”的去向与否和最终病死的结局是一个不请自到的顾客有意无意中告知大琪的，大琪对于这个消息的反应显然很冷漠，由此可见“他”的离去当初对大琪的打击一定是很大的，显然，是“他”抛弃了大琪和大琪的店，后来又和别的女人在一起了。他既然是死在别的女人身边，自然与大琪也就没有什么关系了。至于他们之间过去到底发生过什么，小说并没有交代。这也是这篇小说给读者留下的唯一的一个悬念，但已经不重要了，“他”的不幸结局也没有颠覆抑或改变大琪特立独行的本色，也可能就因为经历了这真风雨，大琪才不会轻易相信彩虹说来就来了。所以，小乙的出现，无论多么优秀，大琪都没有轻浮，而是把情感交给了理智。</span> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">3</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">大琪对待小乙的态度很微妙，有好感是肯定的，小乙年轻有为，清秀帅气，而且还弹得一手好吉他，但大琪也并不想因为他而改变自己，纵然她有时觉得小乙挺有意思，甚至想抱抱他，可这不一定就是爱情；小乙对大琪的态度似乎也不那么单纯，他对大琪的好感是有的，也有追的主动性，甚至也不乏几分殷勤，爱弹唱，说话由少而多，可是他也不会轻易归顺一个小女子的“半边天”。两人你来我往，渐渐熟络起来，平淡的故事中也难免日久生情，但彼此都没有放下各自的坚守与独立性。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">他们在处惊不变、深水静流的生活状态下演绎着各自的平常生活，这种平常生活也在检验着他们之间相互依赖的长度与厚度。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小说故事情节的推动，并不依赖人物之间的矛盾冲突和心理对峙，而在散淡的不紧不慢的秋后日常经商生活中，通过吃月饼引发的往事、一只古怪的茶杯与月饼的关联、登门顾客的闲聊带来的信息冲击、听吉他滋生无限生机等等驱动平常事进展，一曲《春天里》成为大琪和小乙情感发酵的“神曲”，散淡中促进了两人对于大琪的店重新装修的默契与共识。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">人际的微妙也正在这里，在装修大琪的店和换店招的问题上，两人之间的态度和审美也不尽相同。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">开始，小乙强调要现代一些，从里到外都得装。而大琪强调简单，不行就换个店。就像过去对待那人一样，大琪对小乙也讲民主，请什么师傅、怎么装，都由小乙做主。装修的过程看似很随便，大琪也显得很悠闲，常在小乙吉他店喝茶，侍弄一个玉錝样的凹腰杯，对于这个凹腰杯她嗜爱如命，连小乙都不能碰一下。这个禁区也让小乙很受伤，可小乙什么也不说，小乙将任何事情都装在心里。这却构成了彼此的心结所在，那个凹腰杯对于大琪到底意味着什么？为何那么神圣？难道是另一个男人送给他的定情物，这让小乙一头雾水，也让读者找不到口杯的北。殊不知这只一尘不染的凹腰杯就是大琪内在世界的写照，她心静如水，心灵就像那只凹腰杯一样干干净净，这种心境就是神圣的，不允许别人亵玩焉。同样，小乙也有自己的爱物，那只吉他的神圣也不亚于那只凹腰杯，也是不允许外人碰的。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">彼此都有各自的人格抑或价值底线。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小说始终保持一种散文化的叙事形态，无意造势，或动辄营激造变，却在不经意中以物喻人，淡淡的象征性手法也在这里应用得恰到好处。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">4</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">两人在装修和换店招问题上还是有所冲突，尤其换店招问题就像一杆秤，掂量出了两人之间同中存异之天平的失衡。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小乙单方面把一幅仅有一只吉他的大画充斥大琪的店后面一方墙壁上，门面外面也换上了新招牌，大琪发现了心理似乎失去了平衡，看来看去，想来想去，最后竟迁怒于工人，责问他们是谁让他们换了这招牌？工人们感到尴尬，小乙更感到尴尬，她何故还如此留恋那个旧店招呢，是守望一个人还是守望一种什么过往，小乙很困惑，什么也没说，就悄然回到自己的店里去了。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">一场秋雨不期而至，秋雨如泪，折射出大琪的失落。就因为她莫名反对换店招，让小乙领悟到了什么，不卑不亢，数日没有路面，连吉他店都关门了，这可非同小可，大琪在秋雨中与一个顾客的闲聊意味深长，人生的许多无常就在这平常生活中起起伏伏，来来回回，你大琪不在乎小乙。可生活中在乎小乙的人大有人在，包括那位想入非非的顾客。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">顾客走后，她有听了一遍吉他曲《春天里》，似乎又来了灵性，对店招又大动干戈，先是吩咐工人把招牌砸了，重新做，可犹豫到最后又改变了主意：只拿掉了前面三个字，就保留了“大琪的店”几个字，并没有在大琪前面加上小乙的名字，这个异乎寻常的决定就是全文的基调，大琪的店就是大琪的店，不是别人的店，也不应该成为别人的店，一个极为朴实的真理也就在这里：人生这辈子，别人都是靠不住的，前车之覆，后车之鉴，小乙也不比前面那个男人优秀多少，稍有一点波动，人就不见了，这样的奶油小生能依靠终身吗？所以，恢复大琪的店才名正言顺，一切不切实际的空想都是扯淡。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">来自大琪潜意识的这一决定，不仅见证了“大琪的店”的地域底蕴，也见证了大琪其人的特立独行的人格底线与本色。大琪为“大琪的店”的正名，既放大了大琪这个小人物的人性光辉，也放大了百花井这地方的好风水，大琪不是水性杨花，没有见一个就爱一个，至于小乙还会不会回来，他们有没有结果，是小说留给读者再创造的空间，</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">而对于小说《大琪的店》，这已经不重要了，何况，小乙未必就是大琪的鱼，当然，反过来说，大琪也未必就是他的鱼。爱情与婚姻本来就有一个悖论：想要得不到，得到非想要。如此，大琪与小乙是否能成为真正的比翼鸟，天知道。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">5</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">前面已经说了，小说《大琪的店》呈示了一种散文化叙事形态，这是笔者主体阅读体悟与感知，曾读过洪放发表在《人民文学》2023年第11期的另一篇短篇小说《旗袍》，两篇小说比较起来，叙事形态是有变化的，《旗袍》故事性强，故事情节也多有波澜，故事很抓人，叙事的节奏感也是一环套一环，很紧凑，人物之间的矛盾冲突也很胶着，在娓娓道来中把故事讲得很有诗意，也很美。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">读这篇《大琪的店》，感觉一下都淡了下来，可以说《大琪的店》就没有讲什么故事，出场的主要人物只有大琪和小乙，来来往往的顾客及其闲聊种种，都是铺垫性的。尽管如此，这篇小说的内在张力却并不逊色，只是叙事形态不是就像赶马车那么急了，而是像是在茶馆里喝茶聊天，在一种从容淡定的讲述中凸显大琪其人其店交织的昨天今天和明天的现状，在你来我往中一点一点勾画出大琪的内敛、沉稳、低调、本分的性格特征，“大琪的店”曾历经苍凉，有过酸甜苦辣，可“大琪的店”的人气一直如初，这就是大琪的风水。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">小乙以一副不俗的风采出现在她的生活中，有惊无澜，她作为一个正常的女性，完全没有想法是不真实的，任凭她也经历了小乙风采及其吉他曲《春天里》几番洗礼，人生重要择决时并没有唯小乙的意志为转移，她最终回归了自己的内心，坚守“大琪的店”不动摇，这一不同凡响的决定，就是小说的高潮与结局，她与小乙之间似乎什么都没有发生，店里店外也没有发生什么惊天动地的事情，心理层面也没有发生什么自我冲突，即便他们就是天造地设的一对，可小说并没有给他们营造热烈恋爱一场的氛围和故事，小说叙事形态始终很冷静、很节制、也很自律，就像在煲一碗银耳莲子汤，清淡无腻，喝起来却也不亚于美味佳肴。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">虽然故事性强一直被视为小说的看家本领，但能做到淡化故事情节、彰显散文笔法、把小说当散文来写，也并非是随随便便想来就来的，这是一个小说家历练到一定程度一种功力抑或技术的综合实力呈现，是一种成熟期形成过程中的自我创新与检阅。从小说史的起源而言，中国小说与历史散文就存在一种血脉关联，小说理论家韩进廉就在《中国小说美学史》中指出：“探究小说的渊源，如果着眼于小说的本体意义——情节的叙述，小说最初也是最根本的寄生地只能是历史散文，小说的原始胚胎就依附在历史散文的肌体上。”② </span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">所以，在上个世纪80年代，文坛一度出现了“新笔记小说”创作热潮，也就不奇怪了。汪曾祺的“高邮系列”、林斤澜的“矮墩桥小品”、阿成的“遍地风流”等，都不乏散文笔法，无疑，他们也都不自觉地继承了《世说新语》、《聊斋志异》的叙事传统，都难以掩去散文的蛛丝马迹。白洋淀派的创始人孙犁的小说，堪称是散文笔法的大师。评论界，研究孙犁小说散文化艺术特征的论文也并不少见。有关中国小说起源于历史散文的说法也并不是孤立的，已故学者童庆炳就写过一篇宏论《中西文学观念差异论》，他在文中一再强调西方文学观念起源于柏拉图的模仿说，而中国文学观念是起源于《诗经》抒情说，特别是后来发展起来的叙事文学，都是抒情为本的叙事，他指出：“中国文学以‘抒情’为主的审美论…… 现在中国学者不少人摹仿西方学者在研究中国叙事学，这诚然是很好的事情，但如果看不到中国古代叙事文学的抒情特点，就没有找到中国叙事文学的根本所在。”③ 由此可见，小说散文化也好，小说抒情化也罢，都不是空穴来风。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">可能正是因为拥有以上这些文化传承，中国后世叙事文学尤其小说创作才会不断出现散文化小说和诗意小说的文本，从文化传承意义上说，中国小说家在小说创作中自觉不自觉地融入散文圈套甚或诗话情结，都是有源之水，有根之木，不是什么旁门左道，是名正言顺的正宗品牌。所以，《大琪的店》散文化叙事出师有名。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <p style="text-align:center;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:16px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <strong><span style="font-size:16px;">6</span></strong> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">洪放以往发表的小说大多故事性比较强，可读性也比较强，故事情节抓人，读得快，消化也快；而读这篇《大琪的店》就不一样了，小说没有那么闹了，阅读起来也像读散文一样心律比较平静调和，小说未必那么好读，但比较耐读，读完了一遍又回头读，因为文字越是简约平淡，微澜不惊，往往越是需要细嚼慢咽，唯恐会忽略任何一个至关重要的细节。读着读着，就把小说的味道读出来了。当然，小说也有几处交代模糊，如小乙对店招前后态度不一致，还有《大琪的店》原名含混以及“他”的过往全额略去，还有小乙与大琪之间一直处于一种暧昧状态，也给读者阅读造成一定的雾水。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <span style="font-size:16px;">感觉洪放小说创作开始求变求精，他每年小说创作的数量并不多，短篇小说更是屈指可数，但出来一篇就是一篇，有创新，有变意，质量上乘；此外，他的散文创作也不俗，尽管是两种文体，但一定具有互补性，散文家陆春祥在给洪放散文集《幽深之花》序言中有几句话颇有意思：“赏完《幽深之花》，繁华无限，各呈花枝，我有一种想要阅读他小说的冲动。我想看看他如何在诗歌的意象之美、散文的语言之美和小说的叙事之美中间自由地切换。”④ 如果陆春祥看到了这篇《大琪的店》，会不会就从中感受到了散文语言之美的基因？我想，这一点不容置疑，这篇《大琪的店》的确有散文的魂。</span> </p> <p style="text-align:justify;margin-right:5px;margin-left:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:2.2em;"> <br /> </p> <section style="text-align:justify;margin:5px;font-size:15px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">注释：</span></section><section style="text-align:justify;margin:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">①转引自萧红《呼兰河传》，中国友谊出版公司，2013年8月版，封面外皮封底。</span></section><section style="text-align:justify;margin:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">②韩进廉著《中国小说美学史》，河北大学出版社，2010年1月第2版，第9页。</span></section><section style="text-align:justify;margin:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">③童庆炳文《中西文学观点差异论》，《文艺理论研究》，2012年第1期。</span></section><section style="text-align:justify;margin:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"><span style="font-size:16px;">④洪放著《幽深之花》，安徽文艺出版社，2023年10月版，陆春祥序言第6页。</span></section> <p style="text-align:center;margin-top:24px;margin-right:5px;margin-left:5px;line-height:2em;text-indent:0em;"> <br /> </p> <section data-role="title" data-tools="135编辑器" data-id="94357"><section style="margin-top:1.5em;display:flex;justify-content:center;align-items:center;"><section style="display:inline-block;width:2em;"><br /> </section><section data-brushtype="text" style="padding:12px 5px;text-align:center;color:#3F3F3F;font-size:18px;"><strong><span style="font-size:16px;">作者简介</span></strong></section><section style="display:inline-block;width:2em;"><br /> </section></section></section> <p style="padding:12px;line-height:1.75em;text-indent:2.2em;font-size:15px;"> <span style="font-size:16px;">孙仁歌，文艺学教授、硕士研究生导师、中国作家协会会员、中国文艺评论家学会会员。</span> </p> </section></section></section></section></section></section>